攀上巨像之巅：谈《Ico》与《旺达与巨像》之异类的创作

　　当话题落到如何在整个项目周期中始终激励团队时，海道说，“我认为要连续四年让每个人都保持动力是不可能的，于是我们尽量在真的做数的场合激励团队。所以我们在需要的时候设定目标，激励团队。比如，我们会在内部建立核心小组，作报告，这能在当时增加动力。这便是我为激励团队所作的努力。”

　　“实际上，当我们面对一个大挑战时，士气容易下降，”他继续说道。“比如当上田先生说我们需要作重大改变了，士气便有些低落。这问题往往会自己解决，因为被告知要改变的这些人，心里知道一旦他们做了这改变，事情便会大为改观。他们只是需要有人能站出来告诉他们，轻轻地推他们一下。所以即便士气低落了，在问题解决后便又上升恢复了。”

　　“当我们决定了一个项目以后，我们会做一个演示片断，有点像启发灵感的视频。有了它我们就可以说，恩，这就是我们要创作的那种游戏，若游戏能如我们所想的开发出来的话，它就会是这个样子的，”上田说。“我们也依次在内部来宣传这个游戏概念。”

　　上田自己为演示视频绘制动画，每一段都要搭上数月的努力。“由我来做并非是因为这最有效率，而是因为我是CG动画师出身。而且因为这曾经那样有效，于是我们在《旺达与巨像》中也这么做了。”

　　“而实际上当上田先生在为《Ico》创作演示视频的时候，四个月里他都端坐在一台台式机前进行创作。他所有的工作都在一台台式电脑上完成。那时是1997年，而即便回到那个时候，我仍然能说这有着相当高的品质。我当时想，噢，这与众不同，这真是好作品。这是那种我愿意参与到其中的东西。我能从那一段视频中就能说出他要做怎样类型的游戏。”

海道贤人

　　（问答会）就在这个时候展示了为《Ico》所做的演示视频，这从未完整地在公开场合展示过。视频以一个后拉的长镜头开始，展示了游戏里小岛的全貌，摇曳着微光的，为人熟知的城堡，镜头都拉到了最终游戏的边界之外。Ico迷惑地徘徊，环顾四周，瞧见了女主人公Yorda坐在下面的长椅上。在这里，谁长着角的这个概念是相反的：Ico是一个相貌平平的男孩，而Yorda的头上却有角，看上去更老沉且苍白。Ico拍手吸引她的注意，奔跑起来，就像一个孩子。她没注意到，继续在长椅上歇息。

　　渐渐她抬起头来，看见了他，在那样的场合下，却一点也不惊慌。突然视频切换到了一段蒙太奇，看上去和最终游戏里的那种孤寂氛围格格不入：一条人流拥挤的村庄小道，人们为平日的生活而奔走，如同《卡萨布兰卡》的开头一样。回到城堡，又一个早早的惊喜：身着红色装甲的骑士，对准Ico，手持的剑里射出激光，他们一点都不像最后游戏里的影子怪物。Ico和Yorda一度奔跑着穿越田野，步履温柔，甚至细腻敏感。