恐怖大作《零：月蚀的假面》制作者访谈[一]

主题一：作为和风恐怖游戏

菊地：『零』系列是一款和风十足的恐怖冒险游戏，它以化为废墟的日式房屋为游戏的舞台，借助被称为「射影機」※1的灵力照相机将建筑中浮现的灵封印，并对事件进行解谜。游戏的时间设定在1980年，那个时候手机还没有普及。说起来，会开始制作这款游戏，契机来自这个系列的导演柴田先生所写的企划书。

注解※1：射影機：能够照出灵的特殊照相机。可以将来袭的怨灵的魂封印起来。

柴田：就我自己来说，我想制作出最好的恐怖游戏。但是，假如以外国为舞台的话，日本的本土玩家会很难接受这个世界观，从而难以将真实的恐惧感传递给玩家。其实真正能将恐怖感渗透到整个身体中的，不是怪物也不是僵尸，还应该是幽灵。我想做的就是最能在生理上让日本玩家感到恐怖的游戏。

　　最初做出的企划书中，没有细化的可以作为『零』的原型的只有两点。一点是想要以日式的房屋为舞台。日本传统的房屋里，纸裱的障子后面以及支起的地板下面都有着平时看不到的里世界，我想要利用黑暗，营造只有在里世界才能感受到的身体上和精神上的双重恐怖。另外一点就是封印幽灵的系统，其实来自幽灵的恐怖是让每个人都不想直视的，所以才想设定成这样的系统，虽然恐怖，但是不去直视的话就无法打败它，于是“以照相机封印灵”的系统应运而生。

菊地：在刚听到照相机这个点子时，我是非常反对的。既然是日式恐怖游戏，当然是该用破魔剑啊符咒啊之类的，这种主动的武器进行战斗，像照相机这种被动的东西，我觉得和世界观并不怎么相符。但是在企划进行的途中，我开始觉得照相机对『零』这个游戏来说，是个难以割舍的要素。照片是能够割裂时间和空间的物品，在按下快门的那一瞬间的紧迫感和这个游戏的系统非常的相称。而且，那种最不想让他靠近的恶灵靠到离你很近的时候将其打倒的系统，是最能够将恐怖感升华至极致的。

　　以『零』命名，指的是明明应该存在，说不存在的话，却又感觉应该存在，说存在的话，它却又是虚无缥缈的。“零”这个词就是用来表示幽灵的词，而且因为它也能读作“REI（日文发音中，零和灵读音相同）”，所以作为除灵游戏来说，是个最适合不过的标题了。

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